El rock en Colombia. Segunda parte (1987-2007) : de la mano del rock, por la vía del padre estado, la madre medios y el espíritu gratuito /
Pasado el fervor (y el hedor) de la fiebre del rock en español de los años 1987 y 1989, algunos continuaron con la idea de tocar en bandas y hacer discos. ¡Continuaron componiendo canciones, grabando, tocando en vivo en Colombia o fuera de ella y has-ta rodando videos! Nada que una banda común y cor...
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Que sea ahora quien lea el que escoja su final, adaptado a estos tiempos de interacción. Había, ¿pero no se sabía? A finales de los ochenta ya sonaban en la radio juvenil colombiana artistas de Argentina, Chile, España, México o Venezuela que cantaban en la lengua de Cervantes. ¿Por qué no iban a sonar los jóvenes que hacían eso aquí? Había que darle una etiqueta creíble, mercadeable y fácil de recordar a la música joven. Al fin y al cabo los publicistas hablan de “nuevo”, “distinto”, “joven”, “diferente” y “actual” de una manera u otra. Y si la música era el objeto a mercadear, el rock en es-pañol como producto de consumo tenía que tener producto nacional. Había que hacer que el público creyera que aquí sí había material musical y artístico tan interesante y necesario como el que llegaba de otros países por el correo de las brujas. Había que ofrecer la novedad, así ya se supiera que era vieja. Los jóvenes colombianos querían consumir la música que hablaba por ellos y era hecha por ellos. Las grabaciones en casete de la elegante compañía Secret Sound Studio (ubicada a las salidas de las universidades) endulzaron nuestros oídos con muchos discos que jamás se publicaron en esta linda finca llamada Colombia. Cabe recordar cómo los casetes Tdk, Sony o Pioneer rotulados con una imagen similar a la de Walt Jabsco de los discos del sello Two Tone Records lograron estar presentes en toda una generación de escuchas. Ya tenían algunas grabaciones de grupos nacionales a finales de los ochenta y comienzos de los noventa. Discos que sirvieron además como motor sonoro o de inspiración de bandas que en cada ciudad tocaban para públicos pequeños. No olvidemos además los mercados musicales de la calle 19 de Bogotá o de La Playa de Medellín, bastiones de la independencia, con disqueros dispuestos a viajar a otros países para traer eso que no se conseguía por acá y que tampoco se iba a publicar. Y algunos de ellos, aventurándose a hacer prensajes independientes, apostaron por el rock nacional. Publicaron documentos sonoros más que prensajes gigantes para llenarse los bolsillos. Algunos de estos discos son ya objeto de colección dentro y fuera del país.. (Tomado de la fuente). Pasado el fervor (y el hedor) de la fiebre del rock en español de los años 1987 y 1989, algunos continuaron con la idea de tocar en bandas y hacer discos. ¡Continuaron componiendo canciones, grabando, tocando en vivo en Colombia o fuera de ella y has-ta rodando videos! Nada que una banda común y corriente no quiera hacer, cualquiera que sea el estilo que tenga. Y casi veinte años después, siguen con esa idea, ahora adaptada a las posibilidades tecnológicas de grabaciones caseras, prensajes en cdr y hasta videos que cuelgan en páginas de Internet. Algunos siguen, otros seguirán, otros dejaron atrás el tema y tal vez otros empezarán el ciclo en unos años. Entre no tener y tener rock, mejor tenerlo. Que sea ahora quien lea el que escoja su final, adaptado a estos tiempos de interacción. Había, ¿pero no se sabía? A finales de los ochenta ya sonaban en la radio juvenil colombiana artistas de Argentina, Chile, España, México o Venezuela que cantaban en la lengua de Cervantes. ¿Por qué no iban a sonar los jóvenes que hacían eso aquí? Había que darle una etiqueta creíble, mercadeable y fácil de recordar a la música joven. Al fin y al cabo los publicistas hablan de “nuevo”, “distinto”, “joven”, “diferente” y “actual” de una manera u otra. Y si la música era el objeto a mercadear, el rock en es-pañol como producto de consumo tenía que tener producto nacional. Había que hacer que el público creyera que aquí sí había material musical y artístico tan interesante y necesario como el que llegaba de otros países por el correo de las brujas. Había que ofrecer la novedad, así ya se supiera que era vieja. Los jóvenes colombianos querían consumir la música que hablaba por ellos y era hecha por ellos. Las grabaciones en casete de la elegante compañía Secret Sound Studio (ubicada a las salidas de las universidades) endulzaron nuestros oídos con muchos discos que jamás se publicaron en esta linda finca llamada Colombia. Cabe recordar cómo los casetes Tdk, Sony o Pioneer rotulados con una imagen similar a la de Walt Jabsco de los discos del sello Two Tone Records lograron estar presentes en toda una generación de escuchas. Ya tenían algunas grabaciones de grupos nacionales a finales de los ochenta y comienzos de los noventa. Discos que sirvieron además como motor sonoro o de inspiración de bandas que en cada ciudad tocaban para públicos pequeños. No olvidemos además los mercados musicales de la calle 19 de Bogotá o de La Playa de Medellín, bastiones de la independencia, con disqueros dispuestos a viajar a otros países para traer eso que no se conseguía por acá y que tampoco se iba a publicar. Y algunos de ellos, aventurándose a hacer prensajes independientes, apostaron por el rock nacional. Publicaron documentos sonoros más que prensajes gigantes para llenarse los bolsillos. Algunos de estos discos son ya objeto de colección dentro y fuera del país.. (Tomado de la fuente). MÚSICA ROCKINDUSTRIA MUSICALMÚSICA ROCKINDUSTRIA MUSICALMÚSICA ROCKH10643 TadeoInterdisciplinaria |
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